История Лувра

В 1725 г в Квадратном салоне - одном из залов Лувра, сооружённом между Большой галереей и Галереей Аполлона, стали устраивать регулярные академические выставки, которые назвали салонами. Они проводились до середины 19-го века. Здесь вниманию посетителей представлялись полотна и скульптуры. Л. С. Мерсье в "Картинах Парижа" писал: "Ни поэзия, ни театр не привлекают такого количества любителей; в салоны посетители идут толпами, на протяжении полутора месяцев потоки людей не иссякают в течение всего дня; бывают пиковые часы, когда там не только трудно протолкнуться, но даже просто дышать. В салоне можно увидеть полотна высотой более пяти метров, достигающие потолка, и миниатюры шириною в дюйм, к которым нужно нагибаться, чтобы разглядеть. Религиозные, мирские, патетические - здесь перемешаны самые известные исторические и сказочные сюжеты - настоящий хаос! Причём посетители порой так же примечательны и интересны, как и экспонаты". В 1750 г. в Люксембургском дворце открылась первая доступная широкой публике экспозиция произведений искусства из королевского собрания. В общей сложности посетители увидели более ста полотен и примерно двадцать рисунков ничтожная часть из двух с половиной тысяч экспонатов, содержавшихся в коллекции. Но начало было положено! Правда, первая выставка просуществовала только до 1779 г., потом её закрыли (в королевстве Франции не за горами была революция), но сама идея возникновения общественного музея в Лувре к тому времени уже овладела умами. Французы желали возобновления выставок.

После французской революции оживление в Лувре началось при Наполеоне. Во время правления императора архитекторами Шарлем Персье и Пьером Франсуа Леонар Фонтен были построены корпуса в северной части ансамбля вдоль улицы Риволи, и Лувр спустя столетие окончательно соединился с дворцом Тюильри. Эти же архитекторы воздвигли в честь побед Наполеона в 1806 г. вошедшую в ансамбль Лувра Триумфальную арку на площади Каррузель. Невероятно разрослась в годы Первой республики и коллекция экспонатов. Каждый успешный военный поход Наполеона приносил сотни новых произведений искусства. Египетская кампания привела к созданию обширной коллекции Древнего Египта . Приток экспонатов в это собрание был так велик, что уже в 1826 г. в рамках Лувра удалось выделить самостоятельный Египетский музей. Его возглавил Франсуа Шампольон, прославившийся расшифровкой египетских иероглифов.

Разросшийся музей получил новое оформление и расширился территориально. На первом этаже Малой галереи в апартаментах Анны Австрийской, в Зале кариатид и южном крыле Квадратного двора разместились античные коллекции. Всю Большую галерею отвели под картины. Зрелище, которое представлял собой этот зал, было величественным и красивым. Англичанка Сесил Гоулд, посетившая музей в 1802 г., писала: "Вы попадаете... в такую галерею, какой мир ещё не видывал, такую длинную, что её перспектива сходится почти в одну точку, и столь богатую, что зритель на каждом шагу, хотя и чувствует, что нужно идти дальше, приковывается взглядом к самым прекрасным картинам, какие он когда-либо видел".

После Итальянского похода коллекция пополнилась огромным количеством древнеримских мраморных статуй и полотен эпохи Возрождения. В "Музей Наполеона", Лувр стали называть в то время, были свезены картины и статуи из галерей Пармы, Модены, Болоньи, Рима, Милана, Турина и Флоренции. В 1815 г., когда империя рухнула, и пришла пора возвращать награбленное, перечень произведений искусства насчитывал более 5000 экспонатов (то есть со времён революции Наполеон пополнил коллекцию чуть ли не вдвое).